Bernard Lohr on preparing ABBA Voyage’s audio and mixing ABBA Gold in Dolby Atmos
Words By Alice Gustafson
Bernard Lohr is one of the founders of Pole Position Production, a Swedish company which specialises in field recording, interactive sound design, industrial sonification, audio post production, game implementation, music production and composition. The former race car driver, who also serves as the in-house engineer at ABBA’s Benny Andersson’s Mono Music studio, reveals how he’s mixing ABBA Gold: Greatest Hits in Dolby Atmos, and how he prepared the songs for ABBA Voyage in London.
What are you currently working on?
I'm working on mixing the ABBA Gold: Greatest Hits album into Dolby Atmos, which takes a long time, but it's a very good result when it's finished. I have started on Dancing Queen, which is a lot of work, but it will be super.
When I have played these mixes, Benny [Andersson] has listened to them and said, ‘This is great!’. People that are listening in Atmos seem to find things that they didn't hear before, which is very interesting. When you have an Atmos room, there’s so much more space for things to come through.
You were formerly a race car driver. When did you decide to get into the engineering side of things?
I studied mathematical physics at Chalmers University in Gothenburg, and did my exams in acoustic treatment and sound acoustics. Before I did the exam, I didn't know if I wanted to work with music and sound, or cars. Cars have been a hobby for my whole life. But driving race cars started quite a lot later, when I had had the money for it!

I didn't know if I wanted to work with music and sound, or cars!
You’re an in-house engineer at Benny Andersson’s Mono Music studio. How did you get started there?
I started in Gothenburg. I moved to Stockholm, and the guy that helped me find a place to start in Stockholm did the live mixing for ABBA, and he invited me to a few studios. I started at this studio called Soundtrade in the north part of Stockholm.
After a couple of years I was head-hunted to Polar Studios, which was ABBA’s studio, and after a short while, I met Benny and Bjorn and started working together with them. After a while, I started freelancing while still working on Benny and Bjorn's music, and ABBA’s.
ABBA is a Swedish music institution; before you started as an engineer, could you ever have imagined working on their music with an ABBA member?
It was not something that I thought about from the beginning [smiles]. It just happened that way.
What is it like to work with ABBA?
It's like working with any band. I work so much with Benny and Bjorn, so I work with them on other things also, like musicals and so on. But it was really fun to hear Agnetha and Anni-Frid start singing, and it absolutely started to sound ‘ABBA’. That was really amazing.
When mixing the ABBA Gold: Greatest Hits album into Dolby Atmos, what has that process been like to reimagine these tracks in an immersive context?
It's difficult because it's a fun project, but it's very difficult because you have to find sync with the masters that are on the streaming services and the old ABBA multitracks, but they are, of course, recorded on analogue tape recorders. So the speed of the songs are not exactly the same, which takes a long time to find out how to do, but it's a real joy to work with.

it's a fun project, but it's very difficult because you have to find sync with the masters.
Have ABBA been involved in overseeing the immersive mixes?
Actually, they have left it to me a lot. I work until I feel that I'm finished, and then I take Benny up here, and he knows the material so damn well! If it’s a little wrong, he tells me directly, but otherwise, they seem to love it. It's both fun and difficult!
Which of ABBA’s work do you think sounds the best remixed in Atmos?
The first project I started work on in ‘real’ Atmos was Mamma Mia! Here We Go Again. I recorded and mixed all the songs and mixed them together with Benny, and then mixed it for the movie in Dolby Atmos. I had to think of what to do with the songs.
You have to leave the rock group holding it together in some way, then you can play with extra overdubs like background vocals, maybe acoustic guitar, sometimes strings and some special effects, but the main rock group has to hold together in a stereo type of field.
we had to cut up all the songs in pieces and straighten out the tempo.
Abba Voyage in London is extremely popular and is regarded to be a spectacular, immersive experience. Were you involved in this with regards to the immersive mix for the purpose built ABBA Arena?
It's a live band with 10 musicians playing. I worked on it to deliver all the songs in a usable format to the theatre in London. We worked a lot here [Mono Music studio] first, and also, musicians came here to rehearse. So we tried to find out what was good to play when preparing all the songs for the theatre.
Tell us about what was involved with this project?
The only things that are recorded before are the voices of the girls, and in some songs, Benny's piano, because he's in the picture and he has to play the exact thing.
So what we did was – together with an arranger that Benny often works with – we cut up all the songs, because they were recorded without click track, and it's impossible to follow the tempo as a musician if you don't have a click track that is steady. So we had to cut up all the songs in pieces and straighten out the tempo.
A chorus can be a bit faster than the verse, but to be able to follow it, you have to have a click track to play to. So that was a lot of work.
Were there any other challenges involved in this unique project?
The problem was to actually make the songs playable so that the musician could play to them. Then, of course, we had to play around with all the vocals so it fits and sounds right. It was a long project because they had to do the animation and it's a lot of work, maybe one and a half years or something like that just for the animation.
It's so much work, and then they have to have all the vocals ready. So it took a lot of time, but I agree on the result. It's fantastic to see!
What were your first impressions when you saw the finished show?
The first time I was there, long before the premiere, I came into the arena and saw a technician creeping on the floor, fixing some cables. I saw four people standing and trying to play on stage. The more I looked, I saw that it was ABBA! I didn't realise it was just a screen. It seems like they were there!

Benny has used Genelecs for maybe 15 years as the only monitors he actually relies on.
You’re building new studios at Pole Position Production using Genelec studio monitors. Why were they the right choice for the new Atmos studio?
There have been so many Genelec versions, and I like them a lot as an Atmos system. They work fantastically. It's a studio standard; almost everybody seems to like them and work with them, so of course it should be Genelecs. The guys that work for us like them a lot too. There will be at least one Dolby Atmos room, and we have three more studios to do.
How do Genelecs give you confidence in your immersive work?
They have a good sound field and they spread quite well. I like the sound of them a lot. I listened to them at an exhibition for the first time and liked them from the beginning. They are just super.
Mono Music studio has also just upgraded to Atmos; was this also using Genelelec monitors?
Yes, definitely. That's where I'm sitting right now! It's a 7.2.4 system.
It’s a Genelec 7.2.4 The Ones speakers with two subwoofers .Did Benny specifically request Genelecs for his studio?
He loves the Genelecs and has his own writing room here in the building. He has used Genelecs for more than 10 years, maybe 15 years, as the only monitors he actually relies on.
https://headlinermagazine.net/bernard-lohr-abba-voyage-audio-mixing-abba-gold-dolby-atmos.html
*****************************
Detalles desconocidos del nuevo disco – desde el interior del estudio Abba
Texto: Johan Bratell
Publicerad 26 sep 2021 kl 12.08
Abbas ”Todavía tengo fe en you” y ”Don't Shut me down” fue recibido con los brazos abiertos por fans y críticos y ahora muchos esperan ansiosamente que el álbum se lance el 5 de noviembre.
En una larga entrevista, Bernard Löhr, que trabaja con la música de Abbas desde hace 15 años, habla de los detalles secretos detrás del nuevo disco.
– Dijeron que estaba nervioso un par de semanas antes de ese jueves, Benny y Björn estaban nerviosos, dice.
ABBA
A pocos pasos del Museo Nacional y del Grand Hôtel, en una pequeña casa en Skeppsholmen en Estocolmo, se encuentra Bernard Löhr. Originario de Karlskoga y con educación en física técnica de Chalmers, no estaba del todo claro que en 2021 se sentaría junto a Benny Andersson y mezclaría el nuevo álbum de Abba.
El viaje comenzó durante sus años de estudiante cuando tocó en una banda, navegando entre diferentes estudios en los años 80 de Gotemburgo. Finalmente, también recibió una oferta para empezar a trabajar en uno de los estudios.
Tres años más tarde, la carga de mudanzas se trasladó a Estocolmo y finalmente acabó en la discográfica Polar, por lo que entró en contacto por primera vez con Benny Andersson. La colaboración entre el dúo finalmente resultó en el musical ”Chess”, y luego quedó enganchado.
– Después de eso he trabajado con Benny con todos los lanzamientos de ”Benny Andersson's Orchestra”, Chess in Swedish, Kristina from Duvemåla, el musical Mamma Mia y las películas. Básicamente todo lo que Benny ha hecho, en lo que he estado involucrado desde entonces.
Mientras tanto, ha realizado alrededor de 40 colaboraciones con el legendario estudio Cherion en Fridhemsplan y varias otras colaboraciones antes de que Benny Andersson lo invitara a Abba.
He trabajado con – Abba durante quizás 15 años. De vez en cuando se ha publicado alguna grabación en vivo, etc., pero, por supuesto, no hay material nuevo. He hecho un poco de eso hasta hace poco.
Bernard selecciona su calendario en la computadora, que está instalada en la mesa de mezclas de aproximadamente tres metros de largo.
– A principios de mes entre mayo y junio de 2017, dice.
Fue entonces cuando Abba se reunió nuevamente en un ambiente de estudio.
– Estoy aquí en la casa todos los días, así que escucho un poco, aunque normalmente lo escucho por último. Pero luego Benny dice que hemos reservado dos semanas y que vamos a empezar a intentar trabajar en esto, y luego veremos si pasa algo, así fue aproximadamente. Me preparé bien de tal manera que me aseguré de que todo funcionara en el gran estudio, que está en la casa de al lado.
Foto: ANNA-KARIN NILSSON
Junto con Björn Ulvaeus, de 76 años, Benny Andersson, de 74, Agnetha Fältskog, de 71 años, Anni-Frid Lyngstad, de 75 años, y algunas otras personas, entró al estudio.
– Al principio estaba un poco nervioso, ”¿cómo será?” Lo que fue tan fascinante fue cuando las chicas o mujeres entran, se sientan y empiezan a cantar – y suena como antes. Simplemente nos sentamos y nos miramos: ”wow”. No habían cantado juntos en 35 años ni nada por el estilo, pero ya era hora.
– Fue muy divertido. De repente sintió que el trabajo era fácil de alguna manera. Puede ser así a veces, trabajas y trabajas pero apenas avanza, pero aquí progresó inmediatamente. Se sintió muy fácil y todos pensaron que era muy divertido. Eso fue lo que finalmente lo convirtió en un álbum, que todos, las chicas y Björn, Benny y yo, por supuesto, pensamos que era muy divertido.
¿Qué pasó después?
– Desde entonces hemos hecho varias canciones, dos años después. ¿Cuatro tal vez? Y el resto este año. También se han probado un par de canciones que han desaparecido, pero ese siempre es el caso cuando haces un disco. Abba tiene una regla que dice que si hay alguien que no cree que una canción sea buena, la elimina y se le ocurre algo nuevo.
Confirma dos títulos de canciones en el nuevo disco
En el estudio de Skeppsholmen, donde vive Bernard Löhr desde 1992 y que está de pared a pared con el de Benny Andersson, soplan vientos de cambio. Se deben introducir nuevos sistemas de altavoces para que funcionen con uno de los nuevos requisitos de Abba cuando se trata de cómo la música ahora puede, y según algunos, debe sonar.
– Terminamos relativamente con el disco antes de tomarnos unas vacaciones este verano, pero luego hay mucho trabajo posterior. Solía ser sólo un formato, luego se convirtió en CD y ahora son todos los formatos posibles e imposibles. Implica bastante post-trabajo, hay que comprobarlo para que todo suene bien.
– Intentaré que las canciones suenen exactamente como son, pero de alguna manera en un entorno. Entonces usaré las mezclas que hemos hecho, luego traeré a Benny y Björn y luego tendrán que sentarse, escuchar y pensar. ”¿Será bueno esto o arruinará la canción?”, como.
¿Son generalmente críticos?
– Cuando grabamos, probablemente ambos sean críticos en muchos sentidos, cuando los mezclamos somos principalmente Benny y yo quienes nos sentamos. Es el arreglo de Benny desde el principio, básicamente todo, luego pondré un poco de mezcla en la que creo, luego ambos nos sentaremos aquí y quitaremos las reglas.
– Lo hemos estado haciendo durante muchos años, así que sé lo que le gusta a Benny y él sabe lo que a mí me gusta, y básicamente normalmente pensamos igual. Estamos muy tejidos de esa manera cuando trabajamos.
¿cómo sucede cuando Abba crea música?
– Benny siempre hace algunos bocetos primero, luego los grabamos para tener una base para los fondos y luego grabamos la música mientras Benny continúa trabajando en la base. Retoma, rehace. No son producciones simples, hay algunas canciones que son simples, pero ”todavía tengo fe en you”, por ejemplo, son cientos de pistas. Es mucho más de lo que crees y lleva un poco de tiempo transmitirlo.
– ”Todavía tengo fe en you”, Benny la había tenido antes y la había tocado, así que lo sabía y pensé que incluso entonces era una canción fantástica. Realmente no sé si tuvo algún otro pensamiento al respecto en primer lugar, pero al menos terminó aquí.
¿Lo habías oído antes?
– Tenía un texto diferente desde el principio y era algo completamente diferente, realmente no sé para qué estaba destinado originalmente, pero luego Björn escribió este texto y luego cayó increíblemente bien en este concepto. Eso es más o menos lo que puedo decir que sé.
¿QUÉ CARACTERIZA UNA CANCIÓN DE ABBA?
Bernard Loehr:
”Lo más fácil de responder son las voces de las chicas, las dos juntas se convierten en Abba y nadie más lo ha hecho sonar así. Realmente no puedo decirlo, pero van bien juntos y tienen muy buen momento juntos. Entonces los arreglos son increíblemente mucho más complicados de lo que crees.
Es muy raro que el versículo uno y el versículo dos tengan exactamente la misma estructura. Generalmente no los tienen, aunque no lo pienses, lo que significa que las canciones nunca se vuelven molestas. La mayoría de las veces, escribes algunos acordes, versos y melodías y luego los mueves al segundo verso y luego reescribes el texto. No es así con Abba, casi siempre es diferente de las diferentes fiestas, incluso si las experimentas como similares.
Todos los músicos que tocan de fondo dicen que es difícil. Estas no son canciones fáciles, aunque para los humanos pueden sonar simples. Ese es uno de los grandes, que no se vuelve molesto.”
¿Qué nos puedes contar sobre el nuevo disco?
– Es un disco bastante ancho, es bastante diferente pero hay un poco de cada uno. Son un poco de baladas, un poco de canciones pop, pero no quiero decir demasiado, tienen que decírtelo ellos mismos.
Continúa diciendo que Abba tiene una especie de regla de veto, lo que significa que si a alguien de la banda no le gusta la canción, se elimina.
– Una de las canciones ha sido rehecha varias veces. Es la canción de cierre del disco y es una especie de himno. Se llama ”Oda a la libertad”. El nombre ha circulado bien en Internet, así que puedo confirmarlo.
También se sabe que es una canción navideña en el disco. En una entrevista con Radio Tyresö, Bernard Löhr nos dijo que se llama ”Little Things”.
– Es muy simple, en cuanto a la grabación no tomó tanto tiempo. Son sólo dos voces, algunos teclados y esas cosas. Ni siquiera es la batería en esa canción.
Cuando ”The Winner Takes It All” fue lanzado en 1980, se especuló que la canción trataba sobre el divorcio entre Agnetha Fältskog y Björn Ulvaeus, algo que luego también se confirmó.
– Björn lo escribió sobre nosotros después de que nuestro matrimonio se vino abajo. El hecho de que lo escribiera justo cuando nos divorciamos es realmente conmovedor, dijo Agnetha Fältskog a Expressen en 2013.
¿Habrá algo similar en el nuevo disco?
– Hay tales piezas en todo esto, creo que es absolutamente. Hay algunas canciones tristes, pero muchas felices también, por supuesto.
¿Las canciones tristes?
– Quizás reflejan algo, pero aún con algún tipo de giro positivo al final.
¿Cuánto tiempo se requiere por canción?
– Se tarda al menos un mes en horas de trabajo. Si vas a hacer una buena producción de una canción que ha terminado de escribirse, te llevará al menos un mes, definitivamente es lo mínimo si no se trata solo de acordeón y voz, dice.
A Bernard Löhr le queda mucho trabajo antes de terminar su propio esfuerzo en ”Abba Voyage”, pero aunque la decisión no es suya, tiene claro un punto:
– Sería divertido hacer más.
– Es bueno que todos piensen que es muy divertido. No es algo que haya que apretar hacia adelante, está ahí sentado de alguna manera.
-------------------------------------------------------------------
Okända detaljerna om den nya skivan – inifrån Abba-studion
Text: Johan Bratell
Publicerad 26 sep 2021 kl 12.08
Abbas ”I still have faith in you” och ”Don't shut me down” togs emot med öppna armar av fans och kritiker och nu väntar många spänt på albumet som släpps 5 november.
I en lång intervju berättar Bernard Löhr, som jobbar med Abbas musik sedan 15 år, om hemliga detaljerna bakom nya plattan.
– De sa att det var nervöst ett par veckor innan den där torsdagen, Benny och Björn var nervösa båda två, säger han.
Så går det till när Abba skapar sin musik
Låttitlarna på nya skivan
Särskilda regeln i studion
ABBA
En kort promenad från Nationalmuseum och Grand Hôtel, i ett litet hus på Skeppsholmen i Stockholm sitter Bernard Löhr. Ursprungligen från Karlskoga och med en utbildning i teknisk fysik från Chalmers var det inte alldeles glasklart att han 2021 skulle sitta tillsammans med Benny Andersson och mixa Abbas nya album.
Resan tog sin början under studieåren då han spelandes i ett band, kryssade mellan olika studios i 80-talets Göteborg. Så småningom fick han också ett erbjudande om att börja jobba i en av studiorna.
Tre år senare gick flyttlasset till Stockholm och så småningom hamnade han på skivbolaget Polar, och i samband med det kom han i kontakt med Benny Andersson för första gången. Samarbetet duon emellan mynnade så småningom ut i musikalen ”Chess”, och därefter var han fast.
– Efter det har jag jobbat med Benny med alla ”Benny Anderssons orkester”-släpp, Chess på svenska, Kristina från Duvemåla, Mamma Mia-musikalen och filmerna. I princip allt som Benny har gjort har jag varit inblandad i sedan dess.
Däremellan har han gjort ett 40-tal samarbeten med den legendariska Cherionstudion på Fridhemsplan, och flera andra samarbeten innan Benny Andersson bjöd in till Abba.
– Abba har jag jobbat med i kanske 15 år. Då och då har det varit någon release på någon live-upptagning och så vidare, men så klart inget nytt material. Lite sånt där har jag gjort, fram tills nyligen.
Bernard plockar fram sin kalender på datorn som står uppställd på det drygt tre meter långa mixerbordet.
– Vid månadsskiftet mellan maj och juni 2017, säger han.
Det var då Abba återförenades i studiomiljö igen.
– Jag är här i huset varje dag, så jag får ju höra lite, även om jag oftast får höra det sist av alla. Men då säger Benny att vi har bokat in två veckor och ska börja prova jobba med det här, och så får vi se om det blir något, ungefär så var det. Jag förberedde mig väl på det viset att jag bara såg till så att allting fungerade i stora studion, som ligger i nästa hus.
Foto: ANNA-KARIN NILSSON
Tillsammans med Björn Ulvaeus, 76, Benny Andersson, 74, Agnetha Fältskog, 71, Anni-Frid Lyngstad, 75, och ett fåtal andra personer gick han in i studion.
– Det var väl lite nervöst först, ”hur ska det bli?” Det som var så fascinerande var när tjejerna eller kvinnorna går in och sätter sig och börjar sjunga – och det låter precis som förr. Vi satt bara och tittade på varandra: ”wow”. De hade ju inte sjungit ihop på 35 år eller något sånt där, men tajmning fanns.
– Det var väldigt roligt. Det kändes plötsligt att jobbet var lätt på något vis. Det kan vara så ibland, man jobbar och jobbar men det går knappt framåt, men här gick det framåt direkt. Det kändes så lätt och alla tyckte det var så roligt. Det var ju det som på sikt gjorde att det blev ett album, att alla, tjejerna och Björn och Benny och jag med förstås, tyckte det var jätteroligt.
Vad hände sedan?
– Sedan dess har vi gjort ett antal låtar, två år senare. Fyra kanske? Och resten i år. Det har testats ett par låtar också som har fallit bort, men så är det alltid när man gör en skiva. Abba har en regel ihop som säger att om det är någon som inte tycker att en låt är bra, så tar de bort den och hittar på något nytt.
Bekräftar två låttitlar på nya skivan
I studion på Skeppsholmen där Bernard Löhr huserat sedan 1992 och som ligger vägg-i-vägg med Benny Anderssons egen blåser förändringens vindar. Nya högtalarsystem ska in för att fungera med ett av de för Abba, nya kraven när det kommer till hur musiken numera kan, och enligt vissa, måste låta.
– Vi var väl relativt klara med skivan före vi tog semester i somras, men så är det massa efterarbete. Förr var det bara något format, sedan blev det cd, och nu är det alla möjliga och omöjliga format. Det innebär ganska mycket efterarbete, det måste kontrollyssnas så att allting låter okej.
– Jag kommer försöka få låtarna att låta exakt som de är, fast i surrond på något vis. Så jag kommer använda mig av mixarna vi har gjort, och sedan kommer jag ta in Benny och Björn och så får de sitta och lyssna och tycka. ”Blir det här bra eller förstör det låten?”, liksom.
Brukar de vara kritiska?
– När vi spelar in är de nog kritiska bägge två på många sätt, när vi mixar är det mest Benny och jag som sitter. Det är ju Bennys arrangemang från början, allting i princip, då lägger jag upp någon mix som jag tror på sedan sitter vi här båda två och drar i reglarna.
– Vi har gjort det i så många år så jag vet vad Benny gillar och han vet vad jag tycker om, och vi tycker i princip oftast lika. Vi är väldigt hopvävda på det viset när vi jobbar.
Hur går det till när Abba skapar musik?
– Benny gör alltid några skisser först, sedan tejpar vi ner dem så att vi har en grund för bakgrunderna och sedan spelar vi in musiken samtidigt som Benny jobbar vidare med grunden. Tar om, gör om. Det är inga enkla produktioner, det finns några låtar som är enkla, men ”I still have faith in you” till exempel, det är hundratals spår. Det är så mycket mer än vad man tror och det tar sin lilla tid att få fram det.
– ”I still have faith in you”, hade Benny haft innan och spelat upp, så den kände jag till och jag tyckte redan då att det var en fantastisk låt. Jag vet inte riktigt om han hade någon annan tanke med den från början, men den hamnade i alla fall här.
Du hade hört den innan?
– Den hade en annan text från början och var något helt annat, jag vet egentligen inte vad den var tänkt till från början, men sen så skrev Björn den här texten och då föll den så otroligt bra in i det här konceptet. Det är väl ungefär det jag kan säga att jag vet.
VAD KÄNNETECKNAR EN ABBA-LÅT?
Bernard Löhr:
”Det enklaste att svara är tjejernas röster, de två ihop blir Abba och det är ingen annan som har fått det att låta så. Riktigt varför kan jag inte säga, men de passar bra ihop och de har väldigt bra tajmning ihop. Sedan är arrangemangen otroligt mycket mer komplicerade än vad man tror.
Det är väldigt sällan som vers ett och vers två har exakt samma uppbyggnad. De har de oftast inte, även fast man inte tänker på det, vilket gör att låtarna aldrig blir tjatiga. Oftast är det så att man skriver några ackord, vers och melodi och sedan flyttar man det till andra versen och så skriver man om texten. Så är det inte med Abba, det är nästan alltid annorlunda de olika partierna, även fast man upplever dem som liknande.
Alla musiker som spelar i bakgrunden säger att det är svårt. Det är inte lätta låtar, även om de för människor kan låta enkla. Det är en av storheterna i det, att det inte blir tjatigt.”
Visa mer
Vad kan du berätta om nya skivan?
– Det är en ganska bred skiva, det är ganska mycket olika men det finns lite av varje. Det är lite ballader, lite poplåtar, men jag vill inte säga för mycket, det måste de berätta själva.
Han berättar vidare att Abba har en slags veto-regel som går ut på att om någon i bandet inte gillar låten, så stryks den.
– En av låtarna har gjorts om flera gånger. Det är den avslutande låten på skivan och är en slags hymn. ”Ode to freedom” heter den. Namnet har väl cirkulerat på internet, så det kan jag väl bekräfta.
Det är också känt att det är en jullåt på skivan. I en intervju med Radio Tyresö berättade Bernard Löhr att den heter ”Little things”.
– Den är väldigt enkel, inspelningsmässigt tog den inte så lång tid. Det är bara två röster, lite keyboards och grejer. Det är inte ens trummor på den låten.
När ”The winner takes it all” släpptes 1980 spekulerades det i att låten handlade om skilsmässan mellan Agnetha Fältskog och Björn Ulvaeus, något som senare också bekräftades.
– Björn skrev den om oss efter att vårt äktenskap gick i kras. Det faktum att han skrev den precis när vi skilde oss är rörande faktiskt, sa Agnetha Fältskog till Expressen 2013.
Kommer det vara något liknande på nya skivan?
– Det finns såna bitar i det hela, det tycker jag nog, absolut. Det finns lite sorgliga låtar, men många glada också förstås.
De sorgliga låtarna?
– De återspeglar någonting kanske, men ändå med någon slags positiv vändning på slutet.
Hur stor tidsåtgång är det per låt?
– Det tar minst en månad i arbetstid. Om man ska göra en bra produktion på en låt som är färdigskriven tar det minst en månad, det är absolut det minsta om det inte bara är dragspel och sång, säger han.
Det återstår en hel del arbete för Bernard Löhr innan han är i mål med sin egen insats i ”Abba Voyage”, men även om beslutet inte är hans är han tydlig på en punkt:
– Det vore kul att göra mer.
– Det är kul att alla tycker att det är så roligt. Det är inget som måste klämmas fram, utan det sitter där på något vis.
https://www.expressen.se/premium/noje/okanda-detaljerna-om-nya-skivan-inifran-abba-studion/
.webp)
------
